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泰山松的博客

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【转载】扬州八怪之一李鳝  

2016-04-16 20:10:46|  分类: 国画欣赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自雨腾《扬州八怪之一李鳝》
【引用】扬州八怪之一李鳝
本文引用自石泓《扬州八怪之一李鳝》
扬州八怪之一李鳝 - 石泓 - jiahongbing@yeah 的博客
 李鳝(1686--1762),字宗扬,号复堂,又号懊道人,江苏兴化人。康熙五十年中举,五十三年以绘画召为内廷供奉,因不愿受〖正统派〗画风束缚而被排挤出来。乾隆三年以检选出任山东滕县知县,〖以忤大吏罢归〗。在〖两革科名一贬官〗之后,至扬州卖画为生。与郑燮关系最为密切,故郑有〖卖画扬州,与李同老〗之说。他早年曾从同乡魏
凌苍学画山水,继承黄公望一路,供奉内廷时曾随蒋廷学画,画法工致;后又向指头画大师高其佩求教,进而崇尚写意。在扬州又从石涛笔法中得到启发,遂以破笔泼墨作画,风格为之大变,形成自己任意挥洒,〖水墨融成奇趣〗的独特风格,喜于画上作长文题跋,字迹参差错落,使画面十分丰富,其作品对晚清花鸟画有较大的影响。在扬州八怪中,李鳝的“怪”应该是从名字开始的。鳝字本是个多音字,既可读tuo,也可读shan。读前者,义为猪婆龙,传说中的神兽,总归属于龙的一种,可见家人对李鳝是寄托莫大希望的。读后音,那可是天壤之别了,刚刚在天上,这下子就到了地里了。

 


扬州八怪之一李鳝 - 石泓 - jiahongbing@yeah 的博客

 也许因为这个鳝字,令李鳝的一生充满尴尬,有人喊他李鳝(tuo),有人喊他李鳝(shan)。年轻的李鳝意气风发,二十六岁中举人,就成了京漂一族。在帝王之都游吟作画,称老乡,拉关系,拜长辈,盼提拔。这个阶段的李鳝,作画只是破门入仕的一种手段而已。此等情形,今天依然不少,本无可非议。只是文人身上的媚骨往往发育不良,钙质含量多一些,腰弯不下来,或者容易骨折。

  李鳝在向康熙献画以后,果然等来机会。二十九岁那年,康熙允许他在“南书房行走”,并由蒋南沙教习,这一教一习就是五年。要知道南书房是何等地方,从那里混出来的人,哪个不是炙手可热啊。这种殊荣也恰恰是李鳝族人所企盼的“以画求贵”的开始,整个家庭都将光宗耀祖的希望寄托在李鳝身上。可是李鳝不“争气”,一直没有很好的进入主流状态。不是他不愿意,而是他的性格与主流格格不入,正好印证了“性格即是命运”的那句老话。他不仅没有达到预期的目的,还遭到许多人的非议和排斥,只好灰溜溜地离开京城,归乞故里。回来多少让人失望,可也不能空手白乞呀?干什么呢?买画为生。因为卖画,所以画画;因为画画,所以结交甚广,生活放荡,艺名也由此远播。郑板桥说他中年时期“声色荒淫二十年,丹青纵横三千里”,还是比较恰如其分的。所谓的“三千里”,是指李鳝几度京漂,几度游画于山东、江浙、河北等地;至于“声色荒淫”那可是他自己说的:锦衣江上寻歌妓。

  李鳝虽然人在江湖,但庙堂之心一直不老。四十五岁以后,他终于再度逮着机会,回到宫廷,欣喜若狂,这已经是雍正年间了。换了皇帝,并不表明宫廷画风会因之改变。在江湖上行走惯了,绘画的风格已然定形,要让宫廷随你那是不可能的。江湖当在庙堂之远处安生,永远不可能合流。所以李鳝没有呆多久,再次从京城漂出,流落江湖。不能堪称“猪婆龙”,也只好做“鳝鱼”,随处打孔,随处安生了。

  按理说,几度京漂皆失望,应该是望峰息心了,但中国文人,永远都在攀登庙堂之高,把长长的背影留给后人与历史,真正归隐的文人几乎没有。昨如此,今如是。

  李鳝五十二岁终于得一官职:山东临淄县令。行前自拟一联:为官已老,读画可人。并题曰:“乾隆二年上巳日寓扬州会馆,糊窗扫扫尘后偶书对句。复堂懊道人鳝。”后人均说此联笔势张扬,苍老劲拔,力透纸背,一派万象之气。为何此时此地,发此一番感慨呢?

  仔细玩味此联,揣摸李鳝心态,却也不乏灰色。他的心里或者潜意识,非常“后悔”这个县令来得太晚。尽管如此,他还是相当高兴的。有了固定的收入,他也不需要卖画了。画画,只是玩玩而已——画尽燕支为吏去,不携颜色到青州。听听,多么老来自得呀!

  李鳝最终罢官,应了我常说的那句话:文人就是文人,做官不成!虽然人家说他“为政清简,士民怀之,忤大吏罢归”,但我还是认为,真正的文人在中国是不能为官的,也是无法为官的。如果李鳝不是真正的文人,他一定会把官做得风生水起,行云流水。问题是,他把官做好了,中国历史上的“扬州八怪”不就少了一怪吗?两相取其重,我愿他做官不成。

李鳝是扬州八怪中唯一当过宫廷画师的,他的 《四季花卉卷》还被清宫 《石渠宝笈》收录。他是个才子,二十几岁时即中了举人,不久应召入宫,由于才华横溢,得南书房行走职(“行走”是当时一种带有临时性质的职务,“南书房”在皇帝正殿的西南,是皇帝与大臣聊文化、观字画的地方,有点近似文化部、中央书画院等)。

  李鳝原来主要画山水,进了宫廷以后随蒋庭锡画花鸟,回到扬州后又从高翔进一步提高山水画的画功。他也在山东当过县太爷,为官清廉,百姓评价甚高,现在临淄和藤县坊间还流传他不少惩恶扬善的故事。李鳝的经历曲折,当过宫廷画师后又加入扬州八怪的队伍,还与《石渠宝笈》有瓜葛,因此作品在拍卖场上有很好的表现。今年 5月,中国嘉德2010春季拍卖会上李鳝晚年所作的《山水花卉蔬果册》拍出了1310.4万元的天价。

  改变一生的雄鹰图

  对于一个清代艺术家而言,能当上南书房行走是令人羡慕的。李鳝少年得志,二十多岁已在南书房,期间名利双收还画艺大进,当时宫廷资深画师蒋锡庭很喜欢这个很有灵性的年轻画师,经常将自己特有的花鸟画的技法传教于李鳝。

  李鳝那时春风得意,据说一次康熙生日,宫廷画师个个使出了浑身解数,发挥水平挥毫作画为康熙祝寿,李鳝献上了一幅雄鹰展翅图。这幅画很有艺术水平,雄鹰尖嘴利爪,双目圆睁,翅膀张开,如鲲鹏展翅,似猛虎下山对着地上的一只惊慌失措的鸡俯冲直下。画师们献上的作品康熙看得兴致勃勃,李鳝的画展开后,康熙目光先在雄鹰处停留了一会,面带微笑还用赞许的眼神看了李鳝一眼,然而康熙看到那只惊慌失措的鸡后眉头微皱,龙颜明显不悦。原因很简单,原来康熙是属鸡的。

  不久,李鳝在南书房行走不下去了,被放长假离开了宫廷。从此很长一段时间仕途与他无缘,开始了他浪迹江湖20年。他二十八岁进入南书房,三十三岁离开,历时五年。

  丹青纵横三千里

  离开宫廷后,他浪迹江湖,走南闯北,过着纵情声色、卖画为生的生活,有郑燮的诗为证“声色荒淫二十年,丹青纵横三千里。 ”其间,得到高其佩的赏识和指导,还对石涛的画做过深入研究。这样的生活转眼过了20年,直到他52岁时才再次被朝廷启用任山东临淄知县,一年后调任山东滕县知县。

  李鳝离开宫廷后的笔墨无拘无束,题材越发多种多样。他画梅兰竹菊,画牡丹凤凰,画山水人物,还画生活中常见的葱、姜、瓜、茄、山芋、荸荠、芋头、茭白等,可见李鳝对生活的热爱以及对笔墨纸砚的驾驭能力。他对生活中常见之物观察入微,画得得心应手,活灵活现。传说,有位知县请李作画,李鳝才画了两只虾就不再动笔。县令不悦,李鳝见状取过画来,“大人不喜欢,就放生吧。 ”画一抖,那两只刚画好的虾竟离开纸面先后跳进了河里。这则神话似的传说,从一个侧面反映了李鳝的笔墨功底。

  诗书画韵味深长

  李鳝笔底纵横,画面生动酣畅,画风清新自然。他讲就用笔,“不株守昔人绳墨,造化在腕”,挥洒看似任意,其实很有章法。经常粗笔放纵,细笔入微。他尤善用水,多少年过去,们们打开李鳝的作品,依然感觉花叶滋润,墨彩欲滴,他的用水功夫可见一斑。

  李鳝的诗同样成就斐然,有的明白如话,韵味深长,有的行云流水,讲究韵律。总体看似平淡,读来意味深长。他在《秋虫图》上题“黄叶复黄叶,山边与水边。老夫无一事,骑马看秋天。 ”他在《墨松》上题“孤松也有头颅秃,莫怪余年白发新。 ”他在《蔬菜图》上题“莫怪毫端用意奇,年来世味颇能知。 ”句句明白如话,感觉韵味深长。

  他的书法同样很有成就,具颜柳筋骨。我们在欣赏他的画的同时往往可以读到好诗,读到好诗的同时当然可以欣赏到他颇具金石味的书法了。李鳝是扬州八怪中的重要人物,对晚清的画风以及海派的产生有着重要的影响。目前来看,其作品价值已在重大拍卖中体现。


 

 


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